Ivan Jevtić’s Мusical Universe at a Crossroads of Traditional and New Music Expression. Tendencies of Changes on the Example of Selected Works of the Concert Genre
Музички свет Ивана Јевтића у превирању између традиционалног и новог уметничког израза. Тенденције промена на примеру изабраних дела концертантног жанра
Keywords:
Ivan Jevtić, concertante works, Serbia, 20th century, tradition and its adaptationAbstract
Our interest in the position and signifcance of the concert music of Ivan Jevtić in the development of this genre in the Serbian music of the second half of the 20th century is based on several facts. Judging from the number of concerts and the variety of their stylistic, aesthetic, technical, expressive and historical qualities, Jevtić comes across as a composer who was the pioneer of several particular and general tendencies in the development of Serbian concert music, especially when we have the following in mind: his relationship to the musical heritage; his aspirations to master new contemporary tendencies; the time of general stylistic turmoil; compositional techniques etc. The comparative analysis of three concerts: Concerto for Tuba, Cello Symphony and Concerto for Viola points to the basic elements of traditional heritage, his reshaping of this heritage, as well as the elements of modern musical expression in the works of this composer. The analyzed paths of a part of his entire oeuvre do not exemplify the complete development of the concert genre in the Serbian music of the second half of the 20th century but, alongside with other important aspects such as historical, aesthetic, technical etc. they assist us in a beter understanding of the tendencies in the development of this genre in Serbia, but also of the tendencies in Serbian music afer 1945.
References
Вуксановић, И. (2001) „Дивертименто Ивана Јевтића: елеганција ’лаког’”. Нови Звук 17: 71–75. / Vuksanović, I. (2001) „Divertimento Ivana Jevtića: elegancija ’lakog’”. Novi Zvuk 17: 71–75. [“Divertimento by Ivan Jevtić: ‘Light’ Elegance.” New Sound 17, 71–75.]
Николић, O. (2003) Разговор са Иваном Јевтићем, необјављена рукописна грађа. / Nikolić, O. (2003) Razgovor sa Ivanom Jevtićem, neobjavljena rukopisna građa. [A Conversation with Ivan Jevtić, unpublished.]
Николић, О. (2005) Тенденције развоја инструменталног концерта у српској музици друге половине 20. века на примеру изабраних дела припадника три генерације: Станојла Рајичића, Дејана Деспића и Ивана Јевтића, необјављена магистарска теза, одбрањена на Катедри за теоријску наставу Музичке академије Универзитета у Источном Сарајеву. / Nikolić, O. (2005) Tendencije razvoja instrumentalnog koncerta u srpskoj muzici druge polovine 20. veka na primeru izabranih dela pripadnika tri generacije: Stanojla Rajičića, Dejana Despića i Ivana Jevtića, neobjavljena magistarska teza, odbranjena na Katedri za teorijsku nastavu Muzičke akademije Univerziteta u Istočnom Sarajevu. [Tendencies of Development of the Instrumental Concerto Genre in Serbian Music of the Second Half of the 20th Century as Observed on Selected Works by the Composers Belonging to Three Generations: Stanojlo Rajičić, Dejan Despić and Ivan Jevtić, unpublished master thesis defended at the Chair for Theory of the Music Academy of the University in Eastern Sarajevo.]
Нисефор, С. (2016) Иван Јевтић, композитор на путевима слободе. Превод с француског на српски: Мила Катарина Ђуровић и Милена Анђелић, Београд: Српска академија наука и уметности – Паидеиа. / Nicephor, S. (2016) Ivan Jevtić, kompozitor na putevima slobode. Prevod s francuskog na srpski: Mila Katarina Đurović i Milena Anđelić, Beograd: Srpska akademija nauka i umetnosti – Paideia. [Ivan Jevtić – Itinéraire d’un musicien libre]
Peigne, B. (2002) „Jedan novi pogled na klasiku”. Classica 47. [“A Fresh Outlook on the Classics.”]
Петровић, Т. (1996) „Трагање за мелодијом – разговор са Иваном Јевтићем”, Нови Звук 8: 5–10. / Petrović, T. (1996) „Traganje za melodijom – razgovor sa Ivanom Jevtićem”, Novi Zvuk 8: 5–10. [“In Search of a Melody – A Conversation with Ivan Jevtić.” New Sound 8: 5–10.]
Пешић, М. (1994) „Тренутак са ствараоцем – Иван Јевтић”. Pro musica 153: 32–33. / Pešić, M. (1994) „Trenutak sa stvaraocem – Ivan Jevtić”. Pro musica 153: 32–33. [“A Moment with an Author – Ivan Jevtić.”]
Пешић, М. (1996) „Ауторски концерт Ивана Јевтића”, Музички талас 1–3: 5–6. / Pešić, M. (1996) „Autorski koncert Ivana Jevtića”, Muzički talas 1–3: 5–6. [“Ivan Jevtić: A Portrait Concert.”]
Popović, B. (1998) Muzička forma ili smisao u muzici, Beograd: CLIO. [Musical Form or Meaning in Music.]
Радовић, Б. (1978) „Иван Јевтић, Други клавирски концерт”, Pro musica 134: 12–13. / Radović, B. (1978) „Ivan Jevtić, Drugi klavirski koncert”, Pro musica 134: 12–13. [“Ivan Jevtić, Piano Concerto No. 2.”]
Радовић, Б. (1981) „’Три покрета’ Ивана Јевтића” у: „Реситал пијанисте Душана Трбојевића”, Pro musica 108–109: 18. / Radović, B. (1981) „Resital pijaniste Dušana Trbojevića”, Pro musica 108–109: 18. [“Dušan Trbojević’s Piano Recital.”]
Skovran, D. i Peričić, V. (1986) Nauka o muzičkim oblicima, Beograd: Univerzitet umetnosti. [The Science of Musical Forms.]
Hustings, G. (2002) „Erik Obje svira Ivana Jevtića”, Diapason 496. [“Eric Aubier plays Ivan Jevtić.”]
Downloads
Published
Issue
Section
License
Copyright (c) 2017 MUZIKOLOGIJA-MUSICOLOGY
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 3.0 Unported License.
You are free to:
- Share — copy and redistribute the material in any medium or format.
The licensor cannot revoke these freedoms as long as you follow the license terms.
Under the following terms:
-
Ауторство — You must give appropriate credit, provide a link to the license, and indicate if changes were made.
You may do so in any reasonable manner, but not in any way that suggests the licensor endorses you or your use. -
Некомерцијално — You may not use the material for commercial purposes.
-
NoDerivatives — If you remix, transform, or build upon the material, you may not distribute the modified material.
- No additional restrictions — You may not apply legal terms or technological measures that legally restrict others from doing anything the license permits.
