Criteria of ‘Аuthenticity’ in Traditional Georgian Musical Performance

Критерии „аутентичности” в грузинском народном музыкальном исполнительстве

Authors

Keywords:

аутентичное, аутентичность, традиционная музыка, грузинская песня, традиционное исполнительство, фольклоризм

Abstract

Today we often use term ‘authentic’ in relation to different appearances of Georgian folk music. Along with the unambiguous meaning ‘real’ this term also has other meanings: ‘ethnic’, ‘rural’, ‘old’, ‘function of usual environment’, ‘traditional-stylistic’, ‘authoritative’, or ‘reproductive’. In spite of some interconnections that arise from the term ‘authentic’ and its other meanings, the most relevant way to apply this popular term for performers and audiences of ‘real folklore’ is traditionality. This factor is manifested in the following contexts: a) performer (receiver and distributor of tradition, unobtrusively and orally), b) motivation/function (representative and spontaneous function, hereditary, utilitarian and aesthetic-daily motivation), c) repertoire (compliance of musical and verbal text’s sample with its social function, eluding canonized versions), d) expression (adequate articulation, performing regulation which is not determined by the stage, traditional instrument etc.). The problem of authenticity is more successfully regulated in traditional Georgian church music than in folk music. For the latter, in this regard the special difficulty is caused by identification of modern trends that contain folk motifs. The most popular among them is distinctive, with its stylistic reminiscent layer from the Eastern Georgian Mountains, which we refer as ‘para-folkore’. Notwithstanding the fact that Georgian folklore is not centrally authorized, modernization of folklore samples and also those manifestations of post-folklore that are further away from the traditional motifs attract a wide range of listeners. Essentially, the meaning of ‘authentic’ in the Georgian ethno-musical context is presented as performance of the traditional rural repertoire with traditional articulation. However, we think that it is convenient for the criteria of traditional, usual environment to be added to this perspective.

References

Алексеев, Э. (1988) Фольклор в контексте современной культуры, рассуждение о судьбах народной песни, Москва: Советский композитор

Аникин, В. (1997) „Не ‘постфольклор’ а ‘фольклор’ (к постановке вопроса о его современных традициях) ”, в Славянская традиционная культура и современный мир: Сборник материалов научно-практической конференции, Вып. 2, Москва: Государственный республиканский центр русского фольклора.

Барток, Б. (1959) Зачем и как собирать народную музыку, Москва: Музгиз.

Бахтадзе, И. (1986) Из истории грузинской музыкально-эстетической Мысли (вторая половина XIX века), Тбилиси: Академия наук Грузинской ССР. Институт грузинской литературы имени Шота Руставели, Наука (на грузинском языке).

Богатырев, П., Якобсон Р. (1971) „Фольклор как особая форма творчества”, в Вопросы теории народного искусства, Москва: Искусство.

Виноградова, Л. Н. (1991) Фольклорный факт в этнографическом контексте, в Г. П. Максимовская (ред.) Фольклор: Песенное наследие, Москва: Институт мировой литературы им. А. М. Горького, Наука.

Габисония, Т. (2009) Формы Грузинского традиционного многоголосия, Диссертация на соискание учёной степени доктора музыковедения, Тбилисская государственная консерватория им. Вано Сараджишвили; http://www.polyphony.ge/index.php?m=576&sid=140 (на грузинском языке).

Гараканидзе, Е. (2007а) Исполнительство грузинской народной песни, Тбилиси: Интелект (на грузинском языке).

Гараканидзе, Е. (2007б) Избранные письма, Н. Зумбадзе и М. Ахметели (сост. и ред.), Тбилиси: Музыкальная общество Грузии (на Грузинском языке).

Дандес, А. (2003) Фольклор. Семиотика и-или психоанализ, Москва: Вост. лит.

Думнић, М. (2013) „Градска музика на Косову и Метохији у истраживањима српских етномузиколога током XX века”, Гласник Етнографског института САНУ LXI (2): 83–97

Жиров, М. (2008) Феномен Музыкального флоьклора (Философско-культурологические аспекты), Белгород: Издательство БелГУ.

Жордания, И. (1989) Грузинское традиционное многоголосие в международном контексте многоголосных культур (к вопросу генезиса многоголосия), Тбилиси: Тбилисский государственный университет, Лаборатория по исследованию культур средиземноморья.

Земцовский, И. (1977) „Народная музыка и современность (К проблеме определения фольклора) ”, в В. Е. Гусев, А. А. Горковенко (сост.) Современность и фольклор: статьи и материалы, Москва: Музыка, 28–75.

Земцовский, И. (1982) „Социалистическая культура и фольклор”, в И. Земцовский (ред.) Народная музыка СССР и современность. Сборник статьей, Ленинград: Музыка, 7–30.

Неклюдов, С. Ю. (2002) „Фольклор: типологический и коммуникативный аспекты”, Традиционная культура 3 (7): 3–7.

Обухов, А. (2006) Психология личности в контексте реалий традиционной культуры, Москва: Издательство Прометей МПГУ.

Ядрышникова, Л. Г. (2008) Фольклор и постфольклор в культурных практиках повседневности, 24.00.01 – теория и история культуры, Автореферат Диссертации на соискание учёной степени кандидата культурологии, Кафедра этики, эстетики, теории и истории культуры ГОУ ВПО,Уральский государственный университет имени А. М. Горького, Екатеринбург, 003451071.

Jordania, J. (2011) Why Do People Sing? Music in Human Evolution, Melbourne: International Research Center for Traditional Polyphony, The University of Melbourne, Institute of Classical Philology, Byzantine and Modern Greek Studies, Logos.

Jovanović, J. (2012) “Hybrid Vocal Forms – Mixture of Older and More Recent Vocal Styles and of Traditional Music Dialects in Jasenica Region in Central Serbia”, в R. Tsurtsumia и Ј. Jordania (ред.) The Fifth International Symposium on Traditional Polyphony, 24–28 September 2010, Tbilisi, Georgia, Proceedings, Tbilisi: International Research Center for Traditional Polyphony of Tbilisi State Conservatoire, 242–252.

Nettl, B. (2005) The Study of Ethnomusicology. Thirty-one Issues and Concepts, New edition, Urbana – Chicago: University of Illinois Press.

Merriam., A. P. (1964) The Antropology of Music, Northwestern University Press.

Shugliashvili, D. (2010) “Atypical Elements in Georgian Folk Songs”, в R. Tsurtsumia и Ј. Jordania (ред.) The Fourth International Symposium on Traditional Polyphony, Proceedings, Tbilisi: International Research Center for Traditional Polyphony of Tbilisi State Conservatoire, 299–305.

Piotrowska, A. (2010) “World Music and Traditional Music. The Problem of Authenticity”, в R. Tsurtsumia и Ј. Jordania (ред.) The Fourth International Symposium on Traditional Polyphony, Proceedings, Tbilisi: International Research Center for Traditional Polyphony of Tbilisi State, 581–589.

Tsitsishvili, N. (2010) “A Historical Examination of the Links Between Georgian Polyphony and Central Asian-Transcaucasian Monophony”, в R. Tsurtsumia и J. Jordania (ред.) Echoes from Georgia: Seventeen Arguments on Georgian Polyphony. Focus on Civilizations and Cultures – Music, New York: Nova Science Publishers Inc.

Downloads

Published

25.11.2024

How to Cite

“Criteria of ‘Аuthenticity’ in Traditional Georgian Musical Performance: Критерии „аутентичности” в грузинском народном музыкальном исполнительстве”. 2024. MUZIKOLOGIJA-MUSICOLOGY, no. 17 (November): 21-43. https://muzikologija-musicology.com/index.php/MM/article/view/311.