What, How, and Why in Serbian Music after the Second World War, in the Light of Ideological-Political Upheavals
Keywords:
Serbian music, socialist realism, socialist, moderate modernism, post-socialistAbstract
The subject of this paper concerns the consideration of the social and artistic position of Serbian music within the framework of socialist cultural policies and the post-socialist culture of Serbia in transition. That position will be examined from the perspective of some vital creative issues in respect of which aesthetic, poetical and stylistic streams have often been formed or modified, and weighed against each other. This involves the problems of what and how, which ultimately lie at the root of every musical trend and more generally in art, coupled with the problem of why as a certain point of ‘rotation’ at which both the what and the how are met and modified.
References
[Anonim. (1951)] „494 КАБИНЕТ ПРЕДСЕДНИКА МИНИСТАРСКОГ САВЕТА ФНРЈ, МАРШАЛА ЈОСИПА БРОЗА ТИТА, БЕОГРАД (Београд, 14. 2. 1951)”., In др Бранка Докнић et al. (eds.) Културна политика Југославије 1945–1952. Зборник докумената. Kњига II. Београд: Архив Југославије,/ „494 KABINET PREDSEDNIKA MINISTARSKOG SAVETA FNRJ, MARŠALA JOSIPA BROZA TITA, BEOGRAD (Beograd, 14. 2. 1951)”. In dr Branka Doknić et al. (eds.) Kulturna politika Jugoslavije. Zbornik dokumenata. Knjiga II. Beograd: Arhiv Jugoslavije. [“494 The Cabinet of the President of the Ministerial Council of Federal People's Republic of Yugoslavia, Marshall Josip Broz Tito, Belgrade” (Belgrade, 14 February 1951.) Cultural Policy of Yugoslavia].
Adorno, Theodor W. (1968) Filozofija nove muzike. Beograd: Nolit [Philosophy of New Music].
Adorno, Teodor V. (1979) „I. Umetnost. Društvo. Estetika: 4. Odnos umetnosti i društva”; “XII. Društvo”. In Jovan Hristić (ed.) Teodor V. Adorno Estetička teorija. Beograd: Nolit [“I. Art. Society. Aesthetics" 4. Relationship Between Art and Society;” “XII. Society.” Aesthetic Theory.]
Adorno, Theodor W. (1984) “Zur gesellschaftlichen Lage der Musik.”In Rolf Tiedemann (ed.) Theodor W. Adorno Musikalische Schriften V, Gesammelte Schriften, Band 18, Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.
Данон, Oскар et al. (eds.) (1948) „Проглас Другог међународног конгреса композитора и музичких писаца”. Музика: Зборник Удружења композитора Србије 1, Београд: УКС / Danon, Oskar et al. (eds) (1948) „Proglas Drugog međunarodnog kongresa kompozitora i muzičkih pisaca”. Muzika: Zbornik Udruženja kompozitora Srbije [“The Proclamation of the Second International Congress of Composers and Musical Writers.” Music: The Collection of the Composers Association of Serbia ].
Dedić, Nikola (2012a) „Socijalistički realizam: optimalne projekcije novog društva”. In Miško Šuvaković (ed.) Istorija umetnosti u Srbiji XX vek. Drugi tom. Realizmi i modernizmi oko hladnog rata. Beograd: Orion art, Katedra za muzikologiju Fakulteta muzičke umetnosti, 221–240. [“Socialist Realism: Optimal Projections of the New Society.” The History of Art in Serbia 20th Century. Vol. 2. Realisms and Modernisms Around the Cold War].
Dedić, Nikola (2012b) „Enformel: radikalni ili umereni modernizam”., In M. Šuvaković (ed.) Istorija umetnosti u Srbiji XX vek. Drugi tom. Realizmi i modernizmi oko hladnog rata. Beograd: Orion art, Katedra za muzikologiju Fakulteta muzičke umetnosti, 537–548. [“Enformel: Radical or Moderate Modernism.” The History of Art in Serbia 20th Century. Vol. 2. Realisms and Modernisms Around the Cold War].
Dedić, Nikola (2012c) „Modusi modernističkog antimodernizma: nacionalističke prakse umetnosti druge polovine XX veka u Srbiji”. In M. Šuvaković (ed.) Istorija umetnosti u Srbiji XX vek. Drugi tom. Realizmi i modernizmi oko hladnog rata. Beograd: Orion art, Katedra za muzikologiju Fakulteta muzičke umetnosti, 555–571. [The Modes of the Modernist Antimodernism: Nationalistic Practices in the Art of the Second Half of the XX century in Serbia.” The History of Art in Serbia 20th Century. Vol. 2.Realisms and Modernisms Around the Cold War].
Denegri, Ješa (2003) “Inside or Outside ‘Socialist Modernism’? Radical Views on the Yugoslav Art Scene, 1950–1970.”in Dubravka Đurić and Miško Šuvaković (eds.) Impossible Histories. Historical Avant-gardes, Neo-avant-gardes, and Post-avant-gardes in Yugoslavia, 1918–1991. Cambridge Massachusetts—London England: The Mitt Press, 170–209.
Denegri, Ješa (2012) „Socijalistički estetizam”.In Miško Šuvaković (ed.) Istorija umetnosti u Srbiji XX vek. Drugi tom. Realizmi i modernizmi oko hladnog rata. Beograd: Orion art, Katedra za muzikologiju Fakulteta muzičke umetnosti, 395–400. [“Socialist Aesthetism.” The History of Art in Serbia 20th Century, Vol. 2, Realisms and Modernisms Around the Cold War].
Докнић, др Бранка (2009) „Културна политика Југославије 1945–1952” .In др Бранка Докнић et al. (eds.) Културна политика Југославије 1945–1952. Зборник докумената. Књига I. Београд: Архив Југославије / Doknić, dr Branka (2009) „Kulturna politika Jugoslavije 1945–1952”. In dr Branka Doknić et al. (eds) Kulturna politika Jugoslavije1945–1952. Zbornik dokumenata. Knjiga I. Beograd: Arhiv Jugoslavije [“Cultural Policy of Yugoslavia 1945–1952.” Cultural Policy of Yugoslavia 1945–1952. A Collection of Documents. Vol. 1].
Докнић, др Бранка, Петровић, Милић Ф., Хофман Иван (eds.) (2009) Културна политика Југославије 1945–1952. Зборник докумената. Kњиге I, II. Београд: Архив Југославије/ Doknić, dr Branka, Petrović, Milić F., Hofman, Ivan (eds.) Kulturna politika Jugoslavije 1945–1952. Zbornik dokumenata. Knjige I, II. Beograd: Arhiv Jugoslavije [Cultural Policy of Yugoslavia 1945–1952. A Collection of Documents. Vols 1 and 2].
Eisler, Hanns (1976a) “Zur Situation der modernen Musik.”In Manfred Grabs (ed.) Hanns Eisler. Materialien zu einer Dialektik der Musik. Leipzig: Verlag Philipp Reclam jun.
Eisler, Hanns (1976b) “[Über den Begriff des sozialistischen Realismus].”In Manfred Grabs (ed.) Hanns Eisler. Materialien zu einer Dialektik der Musik. Leipzig: Verlag Philipp Reclam jun.
Хамовић, Зoран (2015) „Ко је откупљен?”, Политика, 18. јул, 4 / Hamović, Zoran (2015) „Ko je otkupljen?” Politika. 18 jul, 4 [“Who is bought?”].
Хофман, Иван (2009) „Основно и средње образовање у Југославији 1945–1952”. [In др Бранка Докнић et al. (eds.) Културна политика Југославије 1945–1952. Зборник докумената. Књига I. Београд: Архив Југославије, 68–92.] / Hofman, Ivan (2009) „Osnovno i srednje obrazovanje u Jugoslaviji 1945–1952”. In dr Branka Doknić et al. (eds.) Kulturna politika Jugoslavije 1945–1952. Zbornik dokumenata. Knjiga I. Beograd: Arhiv Jugoslavije, [“Elementary and Secondary Education in Yugoslavia 1945–1952.” Cultural Policy of Yugoslavia 1945–1952. A Collection of Documents., Vol. 1].
Mikić, Vesna (2012a) „Socrealizam u muzici – produkcija i recepcija”.In Miško Šuvaković (ed.) Istorija umetnosti u Srbiji XX vek. Drugi tom. Realizmi i modernizmi oko hladnog rata. Beograd: Orion art, Katedra za muzikologiju Fakulteta muzičke umetnosti, 323–330. [“Socialist Realism in Music – Production and Reception.”The History of Art in Serbia 20th Century. Vol. 2. Realisms and Modernisms Around the Cold War].
Mikić, Vesna (2012b) „Prakse umerenog modernizma u posleratnoj srpskoj muzici: subverzija ’akademizacija’”. In Miško Šuvaković (ed.) Istorija umetnosti u Srbiji XX vek. Drugi tom. Realizmi i modernizmi oko hladnog rata.Beograd: Orion art, Katedra za muzikologiju Fakulteta muzičke umetnosti, 711–717. [“Practices of Moderate Modernism: The Subversion of ‘Academisations’.” The History of Art in Serbia 20th Century. Vol. 2. Realisms and Modernisms Around the Cold War].
Милин, Мелита (1998) Традиционално и ново у српској музици после Другог светског рата (1945–1965). Београд: Музиколошки институт САНУ / Milin, Melita (1998) Tradicionalno i novo u srpskoj muzici posle Drugog svetskog rata(1945–1965). Beograd: Muzikološki institute SANU[The Traditional and the New in Serbian Music After the Second World War (1945–1965)].
Radoman, Valentina (2012) „Neskriveni tragovi označiteljskih praksi posleratnog muzičkog stvaralaštva”. In Miško Šuvaković (ed.) Istorija umetnosti u Srbiji XX vek. Drugi tom. Realizmi i modernizmi oko hladnog rata. Beograd: Orion art, Katedra za muzikologiju Fakulteta muzičke umetnosti [“Unconcealed Traces of the Signifying Practices of the After-War Musical Creativity.” The History of Art in Serbia 20th Century. Vol. 2. Realisms and Modernisms Around the Cold War].
Стефановић, Павле (1948) „Музичке дискусије у Совјетском Савезу”. У: Оскар Данон и други (ур.), Музика. Зборник Удружења композитора Србије. 1. Београд: УКС, 87–90. / Stefanović, Pavle (1948) „Muzičke diskusije u Sovjetskom Savezu”. In Oskar Danon et al. (eds.) Muzika: Zbornik Udruženja kompozitora Srbije 1. Beograd: UKS [“Musical Discussions in the Soviet Union.”Music: The Collection of the Composers Association of Serbia 1].
Šuvaković, Мiško (2012a) Umetnost i politika. Savremena estetika, filozofija, teorija i umetnost u vremenu globalne tranzicije. Beograd: Službeni glasnik [Art and Politics. Contemporary Aesthetics, Philosophy, Theory, and Art in the Time of Global Transition].
Šuvaković, Мiško (2012b)„Kulturalna politika od socijalističkog realizma do socijalističkog modernizma”. In Miško Šuvaković (ed.) Istorija umetnosti u Srbiji XX vek. Drugi tom. Realizmi i modernizmi oko hladnog rata. Beograd: Orion art, Katedra za muzikologiju Fakulteta muzičke umetnosti, 353–374. [“Cultural Policy From Socialist Realism to Socialist Modernism.” The History of Art in Serbia 20th Century. Vol. 2. Realisms and Modernisms Around the Cold War].
Šuvaković, Miško (2012c) „Fenomenologija i retorika socijalističkog modernizma”. In M. Šuvaković (ed.) Istorija umetnosti u Srbiji XX vek. Drugi tom. Realizmi i modernizmi oko hladnog rata. Beograd: Orion art, Katedra za muzikologiju Fakulteta muzičke umetnosti, 401–420. [“Phenomenology and Rhetoric of the Socialist Modernism.” The History of Art in Serbia 20th Century. Vol. 2. Realisms and Modernisms Around the Cold War].
Šuvaković, Miško (2012d) „Preko paradigme Godo”.In Miško Šuvaković (ed.) Istorija umetnosti u Srbiji XX vek. Drugi tom. Realizmi i modernizmi oko hladnog rata. Beograd: Orion art, Katedra za muzikologiju Fakulteta muzičke umetnosti, 509–524. [“Over the Paradigm Godo.” The History of Art in Serbia 20th Century. Vol. 2. Realisms and Modernisms Around the Cold War].
Veselinović (=Veselinović-Hofman), Mirjana (1983) Stvaralačka prisutnost evropske avangarde u nas. Beograd: Univerzitet umetnosti [The Creative Presence of the European Avant-Garde in Serbian Music].
Веселиновић-Хофман, Мирјана (2007a) Пред музичким делом. Огледи о међусобним пројекцијама естетике, поетике и стилистике музике 20. века: једна музиколошка визура.Београд: Завод за уџбенике / Veselinović-Hofman, Mirjana (2007a) Pred muzičkim delom. Ogledi o međusobnim projekcijama estetike, poetike i stilistike muzike 20. veka: jedna muzikološka vizura. Beograd: Zavod za udžbenike [Contemplating the Work of Music on Display. Essays on Mutual Projections of Aesthetics, Poetics, and Stylistics of 20th Century Music: A Musicological Viewpoint].
Веселиновић-Хофман, Мирјана (2007б) „Музика у другој половини ХХ века”. In Мирјана Веселиновић-Хофман (ed.) Историја српске музике. Српска музика и европско музичко наслеђе. Београд: Завод за уџбенике, 107–135. [“Music in the Second Half of the 20th Century.” The History of Serbian Music. Serbian Music and European Cultural Heritage].
Veselinović-Hofman, Mirjana (2013) „Forms of Oppression and Resistance in European Music of the Twentieth Century.”Music and Society in Eastern Europe Vol. 8: 37–54.
Downloads
Published
Issue
Section
License
Copyright (c) 2017 MUZIKOLOGIJA-MUSICOLOGY
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 3.0 Unported License.
You are free to:
- Share — copy and redistribute the material in any medium or format.
The licensor cannot revoke these freedoms as long as you follow the license terms.
Under the following terms:
-
Ауторство — You must give appropriate credit, provide a link to the license, and indicate if changes were made.
You may do so in any reasonable manner, but not in any way that suggests the licensor endorses you or your use. -
Некомерцијално — You may not use the material for commercial purposes.
-
NoDerivatives — If you remix, transform, or build upon the material, you may not distribute the modified material.
- No additional restrictions — You may not apply legal terms or technological measures that legally restrict others from doing anything the license permits.
